那一天呢就是突然顿悟了感觉。就是在学邓石如的《白氏草堂记》的时候，陈忠建老师说写这个就是要有金石味，就要用种斑驳感，风化感。

然后我不知道怎么回事，这些天写字的时候，就想着就是说，那我写碑刻其他文字是不是应该要金石味，要粗犷一点呢？

毕竟，之前看北魏的碑，都很雄壮，这也是一种重要的风格啊。

在树立必写篆书的目标时，写的那个峄山碑，这不也是碑刻吗？

那为什么要写的很僵，那不就是死了？

毕竟我们又不是李斯本人，怎么写的一模一一样？

所以我觉得就要吸取，要有思考，吸取一下碑的特点，和后面学习的楷书呼应，就是有所得

在写小篆的时候，就觉得是有空间的变化很美妙，还有就是圆起圆收的线条感，

发现已经有现在排版样式中的对齐元素在了，但峄山碑有对齐但并未全对齐，

写了篆书的时候，再写多宝塔碑的时候

猛的一发现，居然篆书和楷书能够如此和谐，这才有了书法是如此的感觉，得小篆必修

练习多宝塔的时候，

多宝塔本来不应该就是个碑吗？他不应该也就是碑文来的吗？那他应当也有金石味，应当是要有刀感。

因为多宝塔保存的还好，金石感还不是那么强，但当写颜勤礼碑时，陈忠建老师就是说他前面的字已经被风化掉了。看不清楚了，然后后面的字就是比较清楚一点，要从后开始写。

但买了那个帖子过来的时候，我从头看的时候，其实种粗犷的美感。就感觉到哇，这个字就是很有金石味，

然后我就想起之前很想要一个那个石头篆刻印章（志存高远），就是因为印文很有金石味，很粗犷，很石头感，我就很想要。特别看了魏碑拓片的时候，就更想要了，独一无二。

但之前印章怎么都找不到了，而昨日那个印章我刚好就看到了，不知道是不是机缘巧合。

这一下好像突然找到了自己的一种感觉，自己应该就是要写这种粗犷的。

要继承这种粗犷的风格——

今日写字呢应该也要从然后自己就写写多宝塔的时候就用了一点那个。

就是果断的感觉

来事了，不管三七二十一了，先写了再说，好不好看无所谓了，感觉到了，笔意到了

美不美到是其次了。

就像我之前说的，

你是要想100%吸收他的字的，而不是完完全全一模一样，你不是他本人。

而你应该要学习他的长处，

我就觉得说一个是笔法，掌握了这个就类似掌握了一门内功。

另外一个的就是结构。掌握了结构了，类似学会了一门武器，能够成字了，有章法了。

就今天去临颜勤礼碑的时候就很顺，

不知道为什么，是不是之前就知道颜鲁公的风格就是横细竖粗，篆籀笔意

于是我就专注笔法，我就转圆的那种，就是圆过去，感觉就很顺。

然后出现一点毛糙的时候，自己没事，碑刻都残残缺缺的，何必故意追求完美呢，拙点也觉得更好。

之前写多宝塔的时候还不够明显，通过对比才发现。

这也启示我：

就是写到后面还是要回到多宝塔。这样就能把他的字早期的风格演变过程摸透，然后你才会形神合一。

然后就是写字那个感觉很重要。学字呢也要看，不断临不断对比，就是说你把错的给纠正了，也是一种进步。

之前我一直以为笔画他为什么转，为啥写的那么好看，

一直觉得就是写笔画就是要写那个种，结果动作就不很流畅。

其实他的笔法和他的那个笔画呢其实是就是有源头的，

从小篆就知道，最关键的就是说你一定要把它当成一个平面来看。平面就是说它是线条来的，就不要搞得很毛糙那种感觉，

其次要有一点那个变化在，峄山碑不是完全对称，死板的，是要灵活多变的，才能区分字啊。

然后也要就是起笔，落笔，有起有收，才是字（对应圆起圆收）

用手捻管之类的这些就不都是很多说的，当然这也是我想到哪里说哪里。

今天写颜勤礼碑，就是那种圆润的感觉，也感觉难度相对来讲就好一点，

就感觉自己有点有点feel了，就是那种feel很大气的那种感觉，就是一笔下去，果断一点，注入碑刻的意，

我觉得这次最关键就是吸取北魏碑刻，然后跟我自己买的那个印章真的有种很相同的感觉，

今天我都感觉到了，然后又看石鼓文啊之类的。

真的就是说写字到这个的时候就是吸收到一点了，你不能想着高傲说100%一模一样，那就是没动脑子思考。

一定要动脑子思考。

在想今天那个感觉。

跟笔也有关系，你写字的笔也是一个很重要的一点。

还有还有你写字的一个纸，

还有弹性劲道，今天学陈老师说撇捺。要有很劲道的感觉，就是力量感，

我真的还在还在梳理，但是已经感觉到有一种感觉不一样了，我写字的感觉不一样了，是这个，我想他的应该是个刀在那里刻下去。就是初期变化也是很重要的，就是要不断的进行一个积累去思考。然后就不断的去重复。

关键是写的开心，舒畅~